現在，中國大陸的什麼、什麼的，都已經很不錯；以前文化方面，時裝劇不行，現在也已經成為過眼煙雲了。
在十數年前，那是中國大陸文化戲劇方面較為低潮的年代，特別是戲劇方面令人印像深刻，十足的教條，所以從台灣香港流入大陸的影集容易引起讓人眼睛亮起的聚焦效果，然而，十來年而已，現在港台的戲劇對內地的相對優勢已經如濤濤逝去東江水。古裝劇就不用說了，大陸製作的上下五千年中國歷史浩瀚大場域劇，擁有台港（新加坡也是）這些所謂自稱較發達的經濟體所沒有的精緻度。以往，現代時裝劇台港新相對於內地有較大的領先，但是現在也沒有了，而且被超越甚多。
最近筆者剛跟風追劇看完了《三十而已》，這部戲是時裝劇，無論從劇情，人物角色的刻畫，都已經令人感到大陸時裝劇的飛躍進步之速；更令人驚嘆的是，其對融合對社會議題（城鄉差距、老人修養等）的探討，也是無縫接軌的扣入劇情中，毫無違和感，編劇的功力也是令人折服。
三十而已，只是這些年中，大陸精緻戲劇的一個縮影，其他，讀者應該也有聽說過，像是：以人民名義、慶餘年、安家等等的，基本上都已經拍出港台新等華文化圈不能及的高度。大陸進步會這麼神速，原因就是規模，有了規模，自然重賞之下必有能人，有了人才，自然後面的成品都是令人耳目一新的。
那麼，港台新還有優勢嗎？還有的，僅僅只剩下一些被大陸目前還列為禁忌題材的玩意，如「同志的題材」，但重點是前面那一句話裡面的那兩個字「目前」。筆者認為，題材上的優勢，也正在被大陸的攻勢一步步瓦解中。加油了，華文世界的影視文化人！
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